首先说这是我喜欢的小说，似乎一直对日本小说的封面情有独钟，淡淡的不夸张的搞异类，但是有一种希望把它看穿的欲望。每次看日本作家的文字都觉得和他们本人进行了一次内心的漫长的交流。他们的文字不怪异，没有国内现在流行的让你觉得不懂才是好文字的紧张感。看文字有一个保留至今的不好习惯，对小说里的人物没太多的感叹和想法，却只有对作者文字的感受和他卓越的驾驭文字能力的崇拜。而高树一直是个特例，在她小小的丝毫不显得聒噪的文字里，有给你充足的时间去填满你的不解和误会。 写书的人，写字的人。不觉得有什么突兀的个性之分，只有男女作家之别。杜拉斯的绝艳的美，当然不是一部香港的限制级的劣质电影所能涵盖的。一直觉得《广岛之恋》远比《情人》要出色很多，以及她后期的简短的作品，很奇怪，似乎，所有人知道这位法国女人，都是因为《情人》。呵呵，扯远了。 泷子、勇、高秋，他们是在一个安静的有阳光的日子里走进我的内心的，因为高树，让我在刚做完烦躁的电路实验，就捧起了这本封面简单的书。 一直相信并且坚持做的一句话就是：我们每个人都必须坦然的面对自己的内心。而泷子、勇、高秋很显然一直走的路都是没有路口的，他们试图自己一个人找到瞬间的出口，然后匆忙的喘息，继续装模作样。那是怎么的人生，怎么的情感，他们要到达的彼岸，到底在哪里？在如此伤害的光鲜的折射下，似乎内心的疼痛也是心甘接受的了。为什么就没有人，停下来，问问自己：这是我们要走的路吗？谢谢高树，她让所有的灰暗的涩的人的暴涨的罪恶都在大海蔚蓝色似乎告诉你希望的掩盖下显得美好了。谢谢高树，她让所有的应该在经过内心挣扎就被埋没的丑陋情感都在大海看似广渺而宽大的胸怀下显得可以被原谅了。 相对于高树无懈可击的心理描写，故事的结尾似乎有点平淡了，有一个人的死去这是必然的，因为他们本身都已承受的太多，或许只有在昆德拉的笔下，才是可以被原谅的，而在挑剔的日本作家面前死是唯一的出路了吧。 被时光染成的蓝色，该是怎么的刺眼，如何的触目惊心呢？死了的人，他还知道些什么，而还活着的，没有了对手，该是怎样的寂寞？